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纵观华语电影,表现母女关系的电影不多,甚至可以说是缺失的。多年前的《喜福会》算是一部,但是电影的重点放在了海外华人的奋斗和中西文化的差异上,核心当然是母女和解,不过始终和我们的主流文化有些隔阂。《柔情史》的故事则发生在北京最普通的胡同深处,讲述的是最普通的母女故事。电影里这对母女的冲突往往集中在最俗气的生活里,那些琐粹的吃穿用度,那些生命中存在却羞于提及的尴尬之中。
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第十季谢尔顿解释他敲门的强迫习惯源自小时候没敲门看到了父亲出轨,他是在通过每一次强迫性敲三次、叫三声佩妮,抹去不愉快的创伤经历。内在逻辑如下:“我当年要是敲门、喊名字了,就能避免遇到不开心的事情。”

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他也曾怀疑,自己的性格是不是不太适合这个圈子。“但我觉得真就是真,假就是假,时间会证明一切。这个市场怎么样,我自己不好判断,但现在越来越多的人走这条出道成名的路,他们很多年纪都很小,唱歌跳舞也都很不错,但我特别不希望他们失去最真实的自己,不希望他们在镜头前面撑着所谓的人设。”

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这个问题若放在十五年前,可能很少有人能答出来,也许喜欢看独立电影的人会说——不就是那个演《心灵驿站》的家伙吗;同样的问题放在十年前,更多的影迷会一眼认出他是《纳尼亚传奇》里的“杜鲁普金”、《真爱之吻》里的小报记者。如今,这样的问题已无需多问,几乎每个爱看美剧的观众都知道,他就是《权力的游戏》中的“小恶魔”提利昂·兰尼斯特。很多观众喜欢民国剧,喜欢的就是民国剧中的“民国范儿”。显然,所谓的“民国范儿”固然有其现实依据,但更多是大众消费文化的包装,它也是一个消费符号,以满足受众怀旧的心理需求。

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