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寸心难寄
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2019年05月23日 13:49 来源于:爽八国际
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胡军:大家都对冼星海的《黄河大合唱》耳熟能详,但后来导演处理的时候采用了一个小礼堂,长头发、瘦骨嶙峋的冼星海说“现在要为我的祖国演奏一场乐曲,虽然她在遥远的地方,但我相信她一定会听到。”之后用各种民族乐器奏起了《黄河大合唱》,“啪”的一下,镜头又转向了延安,所有人连袁泉都穿中山装在交响乐曲大合唱中。来回情景的这种切换,体现的就是冼星海当时脑中的画面。虽然没有大合唱,只是指挥这个乐曲,但他闭眼睛的时候,一切过去和《黄河大合唱》就在他眼前,像这场最后的戏,大概就是电影的美妙之处。

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比起大环境的困难,德耶瓦尔认为要拍摄一个人类永远不会原谅的场景,是更有难度的事情。如何还原惨无人道的情节,让观众理解并能感受到女性的痛苦,又不能将这种痛苦赤裸裸地表现出来。德耶瓦尔表示,为拍摄现实主义题材电影,剧组做了很多社会调研,“我们花了差不多一年的时间,去研究所有前后时间跨度大的重要案例以及探索调查和法庭审理程序背后的原因,走访了官员、调查小组、律师、法官和强奸幸存者以及她们家人,他们的坚强才让我们了解了卷入此类法庭案件的家庭的遭遇。”传统题材尤其是涉及京剧流变史的影视剧不好拍,因为懂行的人会一板一眼地关注着片子里是否做到了细节真实,四功五法到道具化妆甚至于演员戏里戏外的举手投足、一颦一笑,都会被放到显微镜下检验;注重娱乐的人会对着影视剧的故事情节、演员表演指指点点,表现传统艺术多了会被说成纪录片,表现少了又会被指摘“挂羊头卖狗肉”。这个平衡度很不好拿捏,观念的冲突往往会被附加在影视作品中。

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